画家丁荦先生于2008年11月16日下午14点23分在协和医院逝世

画家丁荦先生于2008年11月16日下午14点23分在协和医院逝世。

　　　　　　　　　　　　　　　　　艺途回首　──丁荦历略自传
　　我生长于忧患。出生前，中国就打了十年内战，接着内战诱发了外侮。我和“义勇军进行曲”（国歌）同庚，诞生在“中华民族到了最危险的时候”──1935年。这年元月，毛泽东在遵义会义上取得了中共中央军事领导权。9月10（古历八月十三），在长征途中发生路线分岐冲突的这一天过午时分，我降生在苏北睢宁东乡四丁村夹河滩。这是个丁、鲍、张三姓只有12户、60来口人的小村庄，地势西高东洼，南北低逊，夏秋之际经常三面环水，便是村名的来由。1977年以后，相继新开的徐洪、引江两条大河在村子东南分流，村子更加名符其实。1992年在村东大洼兴建翻水站,这就注定了夹河滩全村拆迁的必然。丁姓四家的高祖原从三丁庄迁来。在这里繁衍生息整整一百年。人口由15人增长到69人。
　　我的爷爷述善公（1880—1956）识字不多，他勤劳、耿直而倔强，绰号“老喊”；奶奶邱氏（1876—1959）娘家在高作西邱河。靠十多亩地养家糊口，无力让儿子入学读书。我的父亲名盛兰字馨漫生于清末辛亥（1911），2003年4月卒于甘肃兰州。幼时捡柴、拾粪之余常潜在教室窗下听课。十三岁时，幸得魏进礼先生慧眼关爱，免费插班三年级。七年后毕业于睢宁简易师范，成为教书先生。我的母亲李恒效（1915—2001）家住庆安乡西李楼，虽是明末清初名士李条候后裔，但家道久衰，幼时有幸在严氏舅家与书结缘，直到具有阅读能力之后，才进教会学校读了两年书，她生性要强、好学，记忆力惊人，能背诵好多诗文，是勤俭持家能手。1938年4月，家乡沦陷于日寇，父亲离教从戎，一家老幼落入苦难。更不料国难后来导致家破，孤儿寡母的厄运落在我们头上。为了躲避日寇和土匪，奶奶和母亲常驮着我“跑反”忍饥受冻，等风声平息后才敢转回家。家中只留爷爷守着几百斤粮食和一头小牛。
我在家族世系中属十五代德字辈，因为生辰八字命中无火，取名德煜字荧。家庭对我这个单传第三代的孤根独苗，自然寄于厚望。身兼严父的慈母从三、四岁起，就教我背诗、在地上划字，给我讲“三字经”故事。有时还示以简笔图画。母亲几笔就能勾出猫、狗、鱼、兔等小动物。使我由惊奇转为喜爱，为了寻看图画，对父亲留下的书百翻不厌。五岁那年，我患了伤寒病，九死一生复苏后，偶然发现老墙上隐蔽着许多模糊形象，于是依痕描成图画，这些处女作在长辈中引起轰动，有的说是天才，有的说是偏才，从而开始了我肆无忌惮地涂鸦生涯。
那时乡村小学校没有专职书法、图画先生，因为母亲教我先行一步，一入学就深得先生青睐，当我懂得“字是门面”、“画是特长”、“王献之磨尽三缸水”和“写好飞、风、家，才把字来夸”以后，兴趣越来越高，渐渐养成用右食指随时随地写字、画画的习惯。八岁时，母亲指导我写春联，方针虽然只有：“横平竖直，笔圆形方”和“五指齐力”，却为我奠定了颜体骨架。时至今日，师友们无数次在背后搞突然袭击，从未将我手中的笔拔掉就是例证。爷爷常说：“万般皆下品，唯有读书高，”“秀才不出门，便知天下事”。在家庭环境薰陶下，我从小就爱看书，学会了查字典就啃大部头。多读书等于广延师友，增开知识门路，它培养了我的自学和独立思考的习惯，使我一生受益非浅，最明显的是有利于写作，我的作文成绩一直领先各科；而最差的是数学，曾经两次补考。
最令我陶醉的还是大自然，从一草一木到牛羊鸡犬等等动物，我都十分钟爱。栽花种豆、上树掏鸟，下水捞鱼，甚至连捅马蜂窝我都奋勇当先。爷爷是养、植能手，爱牛如命，常从牛的性格、行为导出人生的功能与价值，耳濡目染之中，使我对牛由知而爱而画一往情深。爷爷常领我赶集，让我增长不少见识。而赶集必逛牛市，更是一种娱悦享受。高作镇南头夏孔昭蹄角行是方园几十里的大牛市，几百头牛马驴骡汇聚一处，那种昂扬嘶哞的场面非常引我入胜，而马的矫健英姿，尤其令我心往神驰，无形之中成了牛市马棚常客，以致积习难改。牛市成为我目识心记的课堂，是我以造化为师的起点，童年的生活环境孕育了我的爱好，也决定了我的人生道路。倘无这数十年如一日的生活蕴积，“闭目如在眼前，下笔如在笔底”是不可能的。
读高小时，那些比我大六七岁的同学，多经过私塾摹帖训练，字都写得规矩、干净，而老师却认为我写得独具灵气，把我的字、画、作文都选贴在成绩栏内。1947年双十节，在乔享南先生指导下，我包办成8张白报纸的校刊。乔先生虽然只在校任教半年，可对我教益很大。他讲的“书画同源”、“郑板桥三绝诗书画”和“四十年来画竹枝”，催化萌生了我的从艺初衷；而他在我作业上的批语：“长此努力，定成大器”，更是耳提面命，一生都在为我鼓劲。我能醉心书画，通过师法自然终于步入艺途，与乔先生的恳切教导是分不开的。
1948年秋，我同时考取了县城三所初中，但在县中入学不久，就爆发了淮海战役。我与许多大同学，抱着继续升学的幻想，第一次乘汽车和火车经过徐州到达南京，在惊讶都市繁华的同时，深感居乡见识少得可怜。我在江北浦镇舅爷家历时三个多月，大大开阔了我的眼界。而印象最深的还是他家王惠轩写的一副对联：“能受苦方为志士，肯吃亏不是痴人”。深邃的哲理，令我反复咀嚼意味无穷。因为家中缺乏劳力，1949年起，我辍学在家从事割草、喂牛等农活，置身于大自然之中，爱好愈加挚热，遇到沙土或板泥便贪恋写字画画，忘乎所以。投师无门使我困惑，但当我知道韩干画马、王冕画荷的故事以后，便唱出了明志心声：“生在农家长农家，田园风物早爱煞，何愁学画无指点，我有老牛可师法。”农活锻炼了我的身心，使我所知渐多，但毕竟年轻力不从心。第一次正式耕田，我的制控能力就被与我家毛驴合犋的青牛识破，最后几圈没有耕完，它就硬把犁拖回家。爷爷见我尾随其后的无奈相，说我不是捋牛尾巴的材料，“牛不如笔听你使唤”。1951年春，我重新考取睢宁初中春季班，为了两年半学完三年课程提前毕业，从二年级起就取消了图画课。一有空，我大多去文化馆书报室临画报，或往农场看牛马猪羊。这时我发现，任何画家的作品在真实生动上都无法与大自然比美，也就越加亲近自然，渐渐养成观察、默记的习惯。从一年级起，三次全校性的会文竞赛，我都获了奖；因为字写得好，我一直是学生会的活跃分子，历任过文体干事、劳动、学习部长和秘书。由于喜欢动、植物课程，学得特别深透，每次考试我都交卷极早，因此同学们给我起了个绰号“动物大王”。1952年夏天，我从“人民日报”上第一次知道齐白石，这位以造化为师的成功范例，给我莫大鼓舞。1953年春节，父亲第一次归来，他向我的画瞟了一眼说：“无名的画家”。由于不断品味，这句话至今记忆犹新。作文毕业考试出的是歇后题，我立即将它完善为：“我愿做一名文艺工作者。”想报考美专，但不知门径，还有，我未画过石膏素描，只好将来再说。图画老师龚曼萍先生在我的赠言册上题道：“不要终断绘画练习，能掌握这门技术，可以更好地为人民服务”。1953年夏天，我冒着酷暑步行五百多里，去投考沭阳中学和运河师范，结果我选择了读高中。
高中阶段没有图画课，繁重的作业挡不住艺术对我的诱惑，我利用课外时间翻遍了学校图书室所有的美术书籍。对古今中外有了宏观感知以后，便身不由己地分心于艺术。1953年冬天，徐悲鸿先生的逝世，使我震惊、惋惜，但他“画马以马为师，画鸡即以鸡为师“的箴言，成了我的指路明灯。下午课外活动时，我多在公路旁浏览马车，星期天则多去马车站或牛市写生；为扩大知识领域，还组织了报刊订阅小组。1955年秋，我将速写寄请刘勃舒老师指教，五页热情洋溢、文图并貌的复信，更加坚定了我的信心。为了实现理想，我未待毕业，便停学回家为报考美院创造条件。哪知政治运动为我的社会关系蒙上了阴影──父亲虽然早已在外另有家室，对我也免不了株连。打算破灭了，我只有在代课教师的临时岗位上，以订阅杂志、剪贴资料、画速写来默默自学。这时吴昌硕“三十学诗、五十学画”的经历给我以慰勉。为了表达做人和从艺的信念，我自拟笔名“丁荦”：决心象一头特出的牛那样来笔耕砚田一辈子。
1958年秋，我参加县文化馆工作后不久，被抽到高邮省文化干校学习几个月，这个学校的教师大都是中央文化部的下放干部，其中有沈鹏和林锴两位先生。我才首次看到画家如何画速写。眼界扩大使方向明确，我一面勤奋工作，一面刻苦自学。那时睢城大街上的市招都出自我手。正当我满怀信心为实现理想而努力奋斗的时候，1963年春天，我被谗佞设陷下放回乡。当时我曾想走米勒的巴比松道路，但很快就证明是白日做梦。在那些走投无路的日子里，多亏陈大羽、武中奇、亚明等前辈不断给我以力量，使我顶住精神与物质的重压，面对新的生活实际。朝夕与共的牛给我以感悟，使我经常进入人牛俱化，物我两忘的境界。压抑的心态和求索的思考，释放出奋发的力量，我不但没有被贫困和失意所窒息，反而在师法自然的道路上不断迈进新的里程。
为了生存挣扎，我当过水利工程员只有一周，就被人检举掉了；在粮管所市场交易员的岗位上干了大半年，总觉非我久留之地，便不辞而别橐笔江淮，1965年的社教运动使我不得不回到家乡。以后又干过代课教师、电影队美工，物资局业务员。曲折的经历，使我深感人生就是擂台，必须证明自己。“脚踏实地、埋头苦干、坚忍不拔、任劳任怨”是我对牛的赞颂、也是自我意志的体现。就靠这股牛劲，我才百折不回头，在任何障碍和苦难面前都没有望而却步。为了改变视听闭塞的生活环境，我在1967年以后的肝炎病期间，深钻养蜂技术，后来终于为县农场办起养蜂场，借机实现了“行万里路”的夙愿。在开阔胸襟，积累素材的同时，蜜蜂的勤劳行为给我以启示。在阔别17年之后，因为政策归队，我又回到文化馆。
　　我为45岁恢复本行感慨万千，深知时间紧迫与使命重大。实指望从此可以潜心艺事，想不到人为事端此伏彼起，明枪暗箭防不胜防。除了两面三刀、无中生有、搬弄是非、挑拨离间的种种伎俩之外，更有公然劝我洗手不画者，企图再度把我赶出文化馆。在饱尝挤、卡、压迫害之后，我自知不是对手，也不屑于蝇营狗苟的较量，便反其道而行之，退避于淡泊宁静之中，专心艺术追求，我坚信“竹密不妨流水过，山高岂碍白云飞”，克服重重困难，先后访问了华北黄牛四大名种产地，山东军马场，泰安山东农业大学畜牧解剖教研室、新疆牧场、内蒙草原、云南的瘤牛、牦牛和广西矮马，以及海南等地的水牛。困境激励我实现了学养积蓄、笔墨锤练和思想境界提高。
1982年，县里在举行三个个展之后，便再无声息了，有人竟以“大浪淘沙”来影射我，逼我经常扪心自问：我到底是不是沙子？这时黄胄和李可染两位先生给我以肯定和鼓励。1984年春，我利用出差之机，半月之内在安徽泾县、苏北淮阴接连举办两次个展。1985年乙丑伊始，“徐州日报”发表我的专访，竟有人兴师追究为什么不先打招呼？同年夏，我的个展将在徐州博物馆开幕，于是又流言风起，障碍层生，甚至有人断言不能展出。然而，毕竟是改革开放年代，滋事生非只能蒙蔽于一时，至多起到时间上的延缓作用。应该感谢他们帮了大忙，正因为他们藉口刁难我“不会画画，不是美协会员，没有学历”，在11月中旬的开幕式上，我才因祸得福──市、县两级领导一锤定音，给我进修的机会。1986年3月10日，我进入北京画院中国画研修班。经过几十年艰涩跋涉，我终于走进了艺术殿堂。回首历历在目的往事，不禁心潮澎湃，当天就在画上题道：
　　孤陋寡闻在农家，学画以牛作师法。改革开放铺康庄，五十岁半到京华。
　　艺海画阙可望间，山重水复费盘桓。挥毫不禁争分秒，欲补迟来二十年。
　　北京人文荟粹,名家多、展览多、书多，我如鱼得水，如鸟翔空。同时还不忘以自然为师：常去郊区马术俱乐部和乡镇牛市；所以选居通州，就是为了靠近全国最大的宠物市场。而且家养了鸡、犬、鸟、兔，以求在艺术上不断进取。我发表许多作品，1993年出版《丁荦书画集》；1996年12月在中国美术馆举办个人书画展。肖劳先生题诗：“画骨画肉君独雄”。冯其庸先生题道：“丁荦道友得牛之神，得牛之趣，并得牛之理，可与可染公殊途而同归。”画家苏葆桢和宋文治都说：“你把牛画活了。”徐悲鸿夫人廖静文说：“笔墨挺好，牛、马都画得很活。”画家李琦在《百牛图》长卷题上“生动”二字。陈传席教授评曰：“画牛，韩幌之后鲜有工者，当代唯丁荦为高手，古法传灯可以不忧也。”我把鼓励当作鞭策。登高临远使我胸襟大开，饱游博览使我永不满足，因此，十八年来我一直留连忘返。虽然已经退休，但艺术追求并未衰减。一心夺回过去荒废的时间。艺术和文史总是难以分割的， 1993年秋返里，当我第一次看到《丁氏族谱》以后，在寻根天性的驱使下，便不禁溯源问流，随着史料日增便拟主编《丁氏源流》，不顾德难万苦，决心为华夏精神文明建设作出奉献，使丁姓传人从此结束无根状态。人生苦短，世上没有比时间更宝贵的东西。我要抓紧挥笔运思，争取多做些力所能及的事，以不负盛世春晖。

哀悼！！！

深切哀悼~~

不错，说得好，大家鼓掌