非专家写的专业影评《孔雀》

在网上闲逛，看到这些文字，写的很深刻，好东西转来大家一起分享。标题的几个字是我加的



2毛4，粉皮的，5个字

俺看了顾长卫的<<孔雀>>,那句2毛4，粉皮的，5个字...一直让俺笑的肚子疼,《孔雀》是中国电影从追求功利转向探索深层次内涵的一次光影艺术的展现。在长达两个多小时的篇幅中，影片用波澜不惊的故事、客观冷静的镜头“细心”地制造了一种属于七十年代的“情绪”，对于中年观众而言，《孔雀》可谓“怀旧赏新两相宜”。导演顾长卫成功地挖掘了电影视觉语言的潜能，将三位主要人物的人生故事交错糅合，把人性判断、社会判断引向了历史判断，从特定年代中的家庭关系、职业理想、婚姻选择、个性追求等多个角度折射出“生命万花筒”的多变与难测。《孔雀》之美，美在丰富而深刻的哲理、美在其带给我们的“润物细无声”的“心理沐浴”。　　《孔雀》以“平中见奇“的叙事结构摆脱了艺术水准的平庸，影片中已看不到老一套讲故事的方法。导演用插叙、补叙的方式把人物的生活片段创造性地拼贴在了一起，把人物放到了最显耀的位置，比如影片中“姐姐”结婚后的生活状态曾两次穿插到了她婚前的生活片段，对比中显现出她对婚姻选择的冲动与盲目，这样的处理容易造成欣赏上的困难，但她“发型”的特征有效地区分了时间先后，形成了一种特殊的效果；而“姐姐”、“哥哥”和“弟弟”的故事并没有平行展开，而是分别集中地描述，再用“弟弟”的话外音以及狭窄过道里一家五口吃饭的情景进行串联和转场，使三颗“珍珠”同时生辉，终成“项链”；影片中的细节描写也屡见精彩之笔，譬如“母亲”当场用老鼠药毒死“哥哥”最心爱的鸭子后，弟弟妹妹送给哥哥一只雏鸭来拯救自己愧疚心的细节描述就是值得一提的亮点，它为影片某些段落的灰暗基调带来了温暖的阳光；影片结尾，导演用刻意却不做作的“舞台剧”方式完成了全片的总结和关于“孔雀”两字的点题使命：孔雀园内的那双“眼睛”对准了铁笼外的人间，“姐姐”、“哥哥”和“弟弟”携家带口陆续徜徉于此、引诱孔雀开屏，然而当他们都失望地离开、一切归于平静时，孔雀却亮展开了艳丽的长羽，对于人而言，生理与心智的真正成熟是无法靠外力实现的，时间与历练才能使人抛开青春的冲动、虚荣和偏执，最终点亮自己的生命。　　《孔雀》中的人物性格迥异，却都存在着鲜明而又富于时代特色的个性，这种个性绝不能用“好”与“坏”、“丑”与“美”来简单界定和衡量，因为正是它们反映了人性的各个侧面，包括了优点和弱点。影片中最感人、最具有内在个性的人物当属外型肥胖，似有“智障”的大哥。也许，他的思维和反应比起他的弟弟妹妹们要差多了，但正是因为心灵简单善良，因此在受尽了社会歧视、冤枉之后，最终有了妻子和稳定的收入，拥有了一个和他父母想象中完全不一样的美好生活，但他的“简单”并不代表他属于那种“傻人有傻福”的无意识的人，他有勇气直面自己的缺陷、有勇气尝试一切“正常人”做的事：他费尽力气学骑自行车、敢于“多劳多得”、敢于痴痴地“妄想”长相美丽的女性、在为弟弟送伞遭遇“难堪”时仍然留一把伞的举动都十分动人，他所体现出的原始的、自然的、率真的个性或许就是唯有他拥有美好结局的原因，也正是因为他的存在，影片有了讽喻人性弱点的参照物，他的“妹妹”和“弟弟”成为了社会的异类。姐弟俩在影片中由于父母的“偏心”而成为了同一“战壕”里的兵，他们脑筋灵活、性格极为相同，都存在着强烈的叛逆情怀与虚荣之心，个性极端执拗，弱点鲜明，而在人生的十字路口上，姐姐选择了“冒进”、弟弟选择了“逃避”，最终下场居然都不如他们的大哥，不能不说是一种讽刺。“姐姐”的职业理想因自身条件而湮灭、婚姻选择因家庭环境的影响而走错了一步棋，直到她告别了青春明白过来时，才发现自己只能面对破碎乏味的生活了，她的经历最具悲剧意味；“弟弟”的虚荣和“不诚实”断送了他父亲所期望的灿烂前景，这个和“姐姐”一样沉默却又心思复杂的人最终选择了离异女人为妻，堕落成靠女人养活的游手好闲之辈。由于演员的出色发挥，这三个人物的个性塑造非常细致准确，使影片充满了丰润的人性之美，很大程度上摆脱了近年国产片“见场面不见人、见人难见心”的尴尬。　　顾长卫的摄影完全不存在杜可风那种玩弄镜头的喜好，从《红高粱》到《孔雀》，我们可以明显的感觉到他多年来对摄影“角度”的高度重视。做为大陆顶级的摄影师，在本片中他依然追求着创造性的“活动画意”，在影片的前半部分增加了大量长镜头的运用，如托儿所的场景、女主角仰望蓝天、拉手风琴等，传达着女主人公心怀压抑、生活乏味的信息；而后主要运用的都是客观镜头，但由于角度选择独到，带给了观众相当震撼的感受，比如胖哥来到工厂门口“守望”梦中情人到来的一场戏，镜头从工厂大门朝外拍摄，工厂下班时，如潮的女工从观众的视角涌向门外，胖哥一个人站在老远的马路上张望，他那有点无助的样子和特憨厚的模样造成了不错的喜剧效果；再如“弟弟”与妻子的一场“激情戏”也在没有超出任何尺度的情况下实现了应当出现的效果，因为在拱起的、“颠簸”的被子旁边，正趟着一脸茫然的婴孩！——在灵魂出窍的情欲世界里，外面的世界已经没有人去理会了。此外，顾长卫在影片中似乎也想制造视觉影象上的经典场面，于是就诞生了女主角骑自行车拉降落伞的颇具匠心的设计、有了女主角在树林里脱下裤子的惊人情节，这些画面的展示显得十分自然流畅，分寸把握得当，丝毫没有故意而为之的意思，难怪田壮壮盛赞顾长卫“成熟的像个大师”。　　《孔雀》在艺术上的成功或许预示着“第五代”导演行列里又多了一位重量级的人物：这个人会把电影拍得充满诗意却豪不矫情，因为他有才华；这个人会像希区柯克那样，在作品中让自己出现一个身影，因为他有个性.

这个人很会制造衍生于电影之外的温暖情意，片尾字幕出现了“谢谢雯丽”，因为他有真情.顾长卫，守住你的个性，孔雀才能一直开屏！

看完了，写得真不错！沙发。

看着开累了，没有分出自然段，看的一个劲的串行，没看完就歇了。

这个片子我看过，也写了这么一个影评。顾长卫确实还是挺有才华的那么一个人。上张他照吧，正好我看孔雀是在个算是学术讨论的那么一个活动吧，距离较远，凑合看看吧。