亚洲的国际行为艺术节

 

亚洲国家的国际行为艺术节在进入2000年以来，已经形成了一个庞大的国际性的艺术运动。到目前为止，这一点仍然没有被国际艺术领域所关注。这与亚洲在全球现代化进程中的历史和行为艺术在当下国际艺术领域的现状有关。

 

亚洲国家拥有世界上许多最古老的文明（如古代中国、古代印度），也曾经具有非常强大的军事实力（如蒙古帝国）。但在欧洲产业革命之后所发展的全球工业化过程中，亚洲国家由于科学技术的落后,在遭遇西方国家的强大军事力量的打击下，亚洲自身传统成为这种全球现代化发展中的弱势文化。随着向西方学习现代科学技术和文化，亚洲国家也纷纷开始改造自己的文明。最显著的例子是日本。日本1868年开始“明治维新”，全面学习西方的现代文明。在1895年“甲午战争”和1904年“日俄战争”中，日本分别战胜了自己昔日的老师中国和西方大国俄罗斯，迅速成为一个强国。日本以“脱亚入欧”式的现代化，成为亚洲现代化的先驱。特别是二战之后美国对日本的改造，使日本成为一个政治和经济意义上的“西方国家”。至今在国际范围内，日本的现代化仍被看成是亚洲国家现代化成功的范例。亚洲的现代化，更多被看作为向西方学习的现代化。亚洲国家被认为并没有真正发展出具有“原创性”的现代文明。因此，亚洲的现代化一直在跟着西方发达国家跑。然而日本的现代化模式，并没有成为大部分内陆的亚洲国家的发展模式。如英国对印度的殖民，并没有改变印度传统等级制的社会结构。中国接受了来自西方的共产主义和现代工业科技，来维系自己传统的威权政治专制。

 

战后的西方现代艺术在1950年代末，进入了活跃的前卫艺术运动时期。在1960年代和1970年代，行为艺术作为西方前卫艺术的重要现象而载入艺术史。1980年代随着西方艺术收藏体系的权威化（资本的胜利），前卫艺术作为运动逐渐消亡，作为艺术收藏体系中的明星的前卫艺术家存活了下来。从1990年代至今，当代艺术收藏日益国际化（资本全球化），催生了艺术市场上的商业巨星。在国际艺术领域随着艺术收藏体系的强大，行为艺术本身由于难以收藏已经被边缘化。

 

对比西方行为艺术的兴衰，可以看到亚洲行为艺术的发展轨迹与亚洲各国的现代化进程紧密相关。如在二战后行为艺术的兴起，日本始于1950年代末，韩国始于1960年代末，香港始于1970年代，印尼、泰国、中国大陆和台湾始于1980年代。1993年，在日本长野举办了“第一回日本国际行为艺术节”（NIPAF）。通过这个艺术节的组织者霜田诚二多年的介绍和推动，亚洲开始出现举办国际行为艺术节的高峰。亚洲国家许多冠名PAF的行为艺术节和新的国际行为艺术活动，都与霜田诚二的影响有关，如PIPAF（“菲律宾国际行为艺术节”，始于1999年）、JIPAF（“雅加达国际行为艺术节”，始于2000年）、TIPAF（“台北国际行为艺术节”，始于2000年）、MIPAF（“澳门国际行为艺术节”，始于2005年）、BIPAF（韩国“富川国际行为艺术节”，始于2007年）等，以及“Live Art Thailand”（始于1996年）、“Asiatopia”（泰国，始于1998年）、“打开艺术节”（中国，始于2000年，2003年改为“OPEN国际行为艺术节”）、“The Future of Imagination”（新加坡，始于2003年）、“香港作动”（始于2005年）、“Beyond Pressure”（缅甸，始于2008年）等。可以说，NIPAF已经成为亚洲国际行为艺术节的样板。霜田诚二还积极与亚洲各国艺术家合作，组织日本行为艺术家与其他亚洲国家的行为艺术交流活动。

                                                                                                     

到目前为止，亚洲国家大部分虽然进行了不同程度的现代化，但仍然保留着极为多样的传统文化。现在的亚洲国家，还远不具备像欧洲国家那样的一体化的条件。在全球化的今天，也许亚洲的现状对保持文化的差异性具有重要的意义。一方面是全球化（特别是科技、资本、信息的全球化）势不可挡地在亚洲蔓延，另一方面是亚洲各种传统文化的保存和延续。这两方面因素，都在形塑着亚洲的当代文化。

 

亚洲国家的国际行为艺术节的组织者全是艺术家。这种现象可以说明，国际行为艺术节这样的大型活动在这一地区的急迫性和被专业策展忽视的程度。亚洲艺术家通过参加国际行为艺术节，获得了自我组织的经验，从而编织了所需的自我艺术发展网络。正是国际行为艺术节这样的大型活动，使行为艺术在亚洲的发展成为一场具有潮流性的文化创新性的国际当代艺术运动。这种文化创新性已经不再仅仅是追随欧美现代艺术发展史的轨迹，而开始反过来支持欧美处于弱势的行为艺术实践。行为艺术在非西方主流国家的发展，如拉美、中东欧、加拿大等地的活跃，与亚洲的国际行为艺术节的勃兴形成了另一种全球化文化景观的相互印证。

 

亚洲国家近年国际行为艺术节的发展，也出现多样化的倾向。如日本行为艺术家荒井真一，创办了针对东亚和东南亚艺术家的国际行为艺术节“小（大）东亚共荣轩餐馆”（日本，始于2006年）。韩国KoPAS组织的“韩国实验艺术节”（始于2002年）、“越界语言”（中国，始于2004年）等，致力于行为艺术的跨界实践。“大道现场艺术节”（中国，始于2003年）、“向上国际现场艺术节”（中国，始于2008年）等，致力于现场艺术的推广。亚洲的国际行为艺术节所呈现的多样化发展趋势，或能成为对抗单一全球化的一种启示。

 

2009年6月28日，北京芳远阁